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2021年3月 首頁 > 企業(yè)內(nèi)刊

陳思誠:中國電影需要更多IP化基因

作者:人民日報記者 劉陽

未來應(yīng)該有更多電影可以與游戲、旅游等行業(yè)交流融合,將內(nèi)容生產(chǎn)的腳步跨入其他產(chǎn)業(yè)。這是我們應(yīng)該努力的方向。

自2015年12月31日第一部《唐人街探案》上映以來,該系列的每部電影都取得了好成績。加之2020年初播出的同名網(wǎng)劇,唐人街探案成為中國影視產(chǎn)業(yè)一個重要的IP,不少影評人將三部影片與一部網(wǎng)劇構(gòu)成的這個系列稱為唐探宇宙,視其為中國電影的系列化、IP化提供了寶貴經(jīng)驗。

這個系列電影的創(chuàng)新是如何實現(xiàn)的?蘊藏著創(chuàng)作者怎樣的思考?記者專訪了《唐人街探案》系列電影的導(dǎo)演陳思誠。

  

電影內(nèi)容生產(chǎn)要與其他行業(yè)交流交互

記者:《唐人街探案》系列已經(jīng)拍到第三部,基本上形成了一個品牌、一個IP。此前,中國雖然也曾有過一些系列電影,但大多無疾而終。近年來,你是這方面的探索者。過程中,遇到了什么樣的困難?積累了什么樣的經(jīng)驗?

陳思誠:首先遇到的困難是在每個國家拍攝的時候,它們都有各自的行業(yè)規(guī)則,而有的規(guī)則會影響拍攝。比如,這次在日本拍攝,比《唐探2》在美國拍攝的難度更大,因為美國的電影工業(yè)化水平更高。拍攝中最重要的就是去了解當(dāng)?shù)氐奈幕托袠I(yè)規(guī)則。這次我們最后達到的效果還是不錯的,拍攝了很多日本此前從未被拍攝過的地方。這個電影最終也會在日本上映。

 

記者:《唐探1》上映的時候咱們聊到,你對這個系列接下來的內(nèi)容是有規(guī)劃的。在這三部電影的創(chuàng)作和拍攝過程中,與最初的規(guī)劃相比,你的實際操作有過調(diào)整嗎?

 陳思誠:最初只是有一個時間上的規(guī)劃,想做成系列電影。從第二部開始,我們想到了偵探排行榜這個概念,這就讓故事具備了一個空間上的維度。有了時間和空間兩個層面的支撐,也就有了所謂宇宙概念的可能性。這也是我一開始希望達到的:在故事發(fā)展過程中,讓更多偵探加盟進來。其實唐探的主線電影系列在不斷升級,難度越來越大。我希望通過其他偵探的加盟,讓電影更加風(fēng)格化,未來每一個以不同偵探為主角的唐探電影都更具有個人氣質(zhì)。

 

記者:你覺得一個系列電影的成功,一個IP的形成,對中國電影的意義和價值是什么?

陳思誠:從電影本體考慮,好萊塢近年來最賣座的前十部電影中,大部分是系列電影,因為系列電影更容易與觀眾建立長久的情感互動。從電影之外考慮,我特別希望系列電影能助力中國電影更加產(chǎn)業(yè)化。如果盈利模式永遠只靠票房收入來支撐,電影產(chǎn)業(yè)很難發(fā)展壯大。

 中國電影需要更多IP化基因。如果不具備這類基因,我們的內(nèi)容本體跟其他行業(yè)很難實現(xiàn)交互。未來應(yīng)該有更多電影可以與游戲、旅游等行業(yè)交流融合,將內(nèi)容生產(chǎn)的腳步跨入其他產(chǎn)業(yè)。這是我們應(yīng)該努力的方向。

 

記者:你認為什么樣的故事內(nèi)容具備這樣的基因?

陳思誠:要做成一個可以集納各種資源、帶來破圈效應(yīng)的內(nèi)容產(chǎn)品,純粹的現(xiàn)實題材是很難的。我覺得,它首先應(yīng)該具備超現(xiàn)實主義特點,在現(xiàn)實題材的基礎(chǔ)上具有一定張力。比如,可以轉(zhuǎn)換成卡通或者動畫這樣的文化符號,它具有的世界觀越龐大、越扎實越好。

 

努力推動中國電影的工業(yè)化升級

記者:你在很多場合都談到唐探系列的創(chuàng)作在工業(yè)化方面進行了探索。如何理解電影工業(yè)化?

 陳思誠:工業(yè)化可以從不同的角度解讀。比如,制片流程的工業(yè)化。美國電影的工業(yè)化水平是全世界最高的,他們的電影拍攝從預(yù)算把控、每天拍攝多少個鏡頭等方面著手,非常精密。所以,它在預(yù)算流程、管理把控、劇組把握上很少出錯。一部電影無論從前期的資金準備,還是整個法務(wù)準備,甚至到每個工作人員的勞務(wù)和權(quán)益保護,都非常精確。行業(yè)規(guī)則非常明確。

再如,拍攝流程的工業(yè)化。從視覺上如何能更好地實現(xiàn)視覺特效,從前期籌備到落地執(zhí)行,包括用最好的機器完成傳統(tǒng)設(shè)備和拍攝方法完成不了的鏡頭。

 

記者:唐探系列在這方面做了哪些嘗試?

陳思誠:我們一直都在努力做。隨著制片成本增加,我們從前期的概念設(shè)計到拍攝過程中特效鏡頭的運用,包括一些最新的機器運用和大場面設(shè)計調(diào)度,都進行了探索。這次,我們使用的群眾演員特別多,尤其是東京澀谷那場戲,我們搭建了一個1∶1的澀谷,是真假結(jié)合拍攝的。這要求各部門配合緊密,不僅要有攝影、美術(shù)、導(dǎo)演、演員等傳統(tǒng)部門,還包括很多新的視效部門。具有較強工業(yè)屬性的部門都要加入進來。

 

探索表達人類命運共同體理念

 記者:除了工業(yè)化的嘗試以外,《唐探3》與前兩部相比,最大區(qū)別是什么?

 陳思誠:它的主題不像第一部、第二部那么抽象。這部的主題表達更容易被觀眾理解。

 

記者:《唐探1》上映時,我們聊到,在這個喜劇+推理的故事外殼里,你加入了自己的深入思考。在《唐探3》里,你的思考是什么?

陳思誠:決定去日本拍攝后,進行了很多調(diào)研。雖然反法西斯戰(zhàn)爭過去70多年,但一些問題不容回避。我們應(yīng)當(dāng)直面歷史與現(xiàn)實,反思戰(zhàn)爭、珍惜和平。

過去一年來,全球公共衛(wèi)生面臨威脅,世界經(jīng)濟陷入衰退。這個時候,應(yīng)該有一類電影作品告訴大家:要秉持人類命運共同體理念,維護世界和平穩(wěn)定。我們探索嘗試了用通俗化的電影來表達這樣的思考。

 

記者:拍攝《唐探1》時,國內(nèi)還沒有喜劇+推理類電影,可以說這個系列開拓了中國電影的新類型。拍到第三部,你覺得國內(nèi)電影在類型片的探索上發(fā)生了什么樣的變化?

陳思誠:我很高興地看到,這些年來中國電影在類型化探索上取得了很大進步。《流浪地球》《哪吒》等作品都證明中國電影市場確實很大,也證明中國電影觀眾是非常包容的。一部電影只要在一種類型里做到了非常好的質(zhì)量,就能取得積極回報。這更加鞭策我自己去做更多新類型的探索。

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